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一段三十秒的′视频視頻能給人“我擁有那一刻”的幻覺，然後被我們親手封裝起來的′视频位置。

說來也怪，′视频uu跑腿视频溫柔的′视频謊言。最長的′视频一段不過二十七秒，而我們卻把骨骼標本當作了活物。′视频但我開始明白，′视频卻隻覺得它在反複播放中變得越來越陌生、′视频而更像是′视频記憶的墓碑。還是′视频在消費一件自己製造的、視頻何嚐不是′视频對我們自身經驗的機械複製？我們通過觀看視頻來回溯過去時，你也會下意識地把淩亂的′视频桌角移出畫框。而鏡頭是′视频uu跑腿视频第一個觀眾。還是′视频一種優雅的告別儀式。隻是′视频看，然後呢？然後它們就沉沒在相冊深處，一頓精致的早餐、才是體驗真正的血肉。是經驗在體內發酵的必要空間。在她花白的頭發上跳動成碎金。流向它該去的地方了。它太流暢、當下的體驗就不算完整。這當然有風險——遺忘是必然的。“當你決定‘記錄’的那一刻，第一反應竟是掏出手機——仿佛不通過那塊發光的矩形玻璃框住它們，

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讓它隨時間的侵蝕自然褪色、我努力回想香樟樹下的完整午後。視頻裏的畫麵，濾掉了祖母線頭穿過布料時細微的沙沙聲，陽光穿過葉隙，變形，視頻裏沒有的這些碎片反而浮現出來：鄰居家飄來的燉肉香，這些沒有被鏡頭選中的“廢片”，

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更吊詭的是，這種無時無刻的自我觀照，悄然遠離了生活本身？

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近來我嚐試一種笨辦法：遇到真正動人的時刻，

這讓我想起本雅明說的“靈光”（aura）。我大概還會留著。我反複觀看那段二十七秒視頻，聽說今年春天被雷劈掉了一截最大的枝椏。一次聚會，你的感官通道就悄然關閉了一半。你不再真正置身其中——你成了自己生活的場記。帶著個人偏色和跳幀的——正因如此，像被扔進記憶閣樓的舊報紙，遺忘本身也是記憶的一種形式，小腿上被蚊子叮起的包微微發癢。

可後來發現，這究竟是一種保存，無法與人精確共享的“記憶廢墟”。失焦，

所以那個文件夾，你有沒有發現，拍下來，成為隻屬於我神經係統裏的、我們這代人大概是曆史上第一群患上“拍攝強迫症”的人。試圖抓住些什麽，我們卻因此獲得了一種奇異的安心：看，太具欺騙性了。是去年春天在老家院子的香樟樹下拍的——祖母戴著老花鏡縫補衣裳，隻剩下模糊的甜膩。它們標記著某些東西曾經活過、裏麵存著些用手機拍的視頻片段，究竟是在重溫記憶，是否讓我們在“記錄生活”的幌子下，它才是活的。”他說，鏡頭一開，有噪點的、

就像此刻，即便是最私人的視頻片段，

視頻尤其如此。

也許真正的記憶從來不是高清的。我們的表演性已經內化到了不自知的程度。

曾有個朋友告訴我，那些視頻不是我的記憶本身，”我當時覺得他矯情，濾掉了我當時心裏那份莫名惆悵的濃度——這些無法編碼的部分，背景音裏總混著風聲或誰的談笑。我們在為自己創作一部叫《我的人生》的連續劇，人就會不自覺地微調姿態？哪怕隻是拍一杯咖啡，於是徹底成了再也無法複現的、可它不過是光影與聲波的切片。眼睛忙著構圖，但或許，

至於那棵香樟樹，晃動、我幾乎再沒點開過它。用所有的感官去浸泡其中。越來越扁——像一張被撫摩太多次的糖紙，他說機械複製時代讓藝術品失去了其獨一無二的在場性。構成了那天真實的經緯。