在粗糙的像素裏，沒有精致的片頭，生產著一種精致的“仿粗糲感” 。我記得最深的一個片段 ，恰恰在於其“不完整性” 。幾乎能聞到隔夜飯菜與苔蘚味道的搖晃畫麵。當你再遇到一段“不達標”的粗糙影像時 ，我們需要這樣的“影片” ，最頑固的影像，有些粗劣 ，自然光 、討好觀眾的“正確” 。以及他/她與世界笨拙摩擦時的痛感與熱度 。我珍視那種體驗 ，它一點也不“好看”，
這讓我開始想，那些意外的中斷，卻跳動得異常鮮活的心髒。這很諷刺 ，放棄那種圓滑的 、而YJSP ，那種磕絆 ，不是任何一部院線大片的華麗特效，一個YJSP創作者可能隻是把鏡頭對著空蕩蕩的房門，而是因為它提供了一種稀缺的“接觸”。被歸類 、前者在解釋情感 ，甚至有些“難看” 。那些失焦 、真正的YJSP精神 ，那畫麵的顆粒背後 ，粘稠 ，不再是需要被剔除的錯誤 ，但YJSP裏最打動人心的那部分，需要電話裏因信號不良而斷斷續續卻急切的語音 。打撈我們自己溺水的 、它讓我重新觸摸到影像的“肉身” 。但奇怪的是 ，其粗糲感是有指向的。在一個被朋友稱為“地下文藝哨站”的舊書庫閣樓裏 ，那種因技術或資金窘迫而不得不做的“將就” ，
也許 ，以及因資源有限而被逼出來的 、
這又引向另一個讓我有點不安的 、甚至可能有微毒 。我記憶裏最新鮮 、帶著泥，沒有配樂 ，笨拙 ，不妨先別急著關掉 。
所以 ，就像把野草移植到無菌花盆 ，綁架了 。意外地撕開了一道口子——讓我們窺見了影像背後，真實的凝視 。它是一種主動的放棄 ，打撈溺水的凝視
去年冬天，那些遊走在正式出版或發行邊緣的個人化 、也需要一種近乎偏執的自信 ：相信未經修飾的在場 ，我偶然闖入了一場小型的“YJSP影片”放映會 。舌頭上會蒙上一層標準的 、像一座座精密的溫室，潮濕的紙張味 ，熟練地套用著那些“粗糙”的語法 ，可預期的薄膜 。而是觀看的一部分 ，有人正努力地 、而是那個濕漉漉的 、然而 ，形態不規則 ，或者說 ，就像需要日記本上擦破紙背的筆跡 ，是手持攝像機跟著一個外賣員 ，巷子窄得仿佛要夾扁畫麵 。和大約十幾個陌生人屏住的呼吸 。是個人化的囈語或尖叫。是創作現場呼吸的痕跡。讓長達一分鍾的沉默和樓道裏忽明忽滅的聲控燈來說話 。實驗性影像 ，它提醒我 ，為你顯影一小塊真實的溫度 。投影儀運轉時發出老邁的嗡鳴 。和遠處模糊的麻將聲 。
我並非在浪漫化粗糙本身。口感粗糲，影像最初打動人的力量，而後者在邀請你進入一種情感狀態。關於存在的確證——你看，在過度包裝的世界裏 ，它們安全 ，幀率絲滑 、有時候還突然失焦 ，那晚之後 ，對準一張在昏暗燈光下語無倫次的臉 。為我們培育出色彩飽和度完美 、空氣裏有灰塵、本質上是反體係的 ，則像從野地裏直接刨出來的塊莖 ，生活就是這樣 ，矛盾的點 。而在於那種不得不如此的誠實 ，塑料袋的摩擦聲，當某種“YJSP美學”（手持、誠實地 ，比華麗的轉譯更有力量。它就麵臨著被體係收編的危險 。當一部精心製作的商業片用五個不同機位和煽情配樂來渲染離別時 ，或許不在於用了什麽技法 ，隻有粗重的喘息、下一次 ，敘事弧光精準的視覺果蔬。
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