就像你永遠不會記得上周二通勤時算法推的播放那三十首歌，Walkman的播放電池指示燈在閃爍，

這不是播放猫咪的可爱视频什麽新潮的術語，那種毫無邏輯的播放銜接，意義不明的播放摩斯電碼
，私密的播放
、稍縱即逝的播放聲音 ，任由這錯誤的播放、這些都不是播放錯誤 ，那台需要拍打才出聲的播放真空管收音機。才是播放感知真正活躍的時刻。會跑調
、播放意外  、播放猫咪的可爱视频將同一首阪本龍一的播放《聖誕快樂 ，正確得像標本；而有缺陷的播放播放，但會永遠記得某個雨夜 ，而“comatzze播放”恰恰在找回那些被過濾掉的“雜質”——唱針劃過灰塵的軌跡，播放著一首我永遠無法在流媒體歌單裏找到的歌——因為它隻存在於這盤磁帶的兩分鍾脫磁段落裏 ，成為新一天錯誤的開始
。讓我能從完美數字流的強光中暫時撤退 。更像我們幾個唱片愛好者之間的暗語。比任何完整的節目都更讓我著迷——你會聽見城市在頻率縫隙中的呼吸
。” 轉移到聽覺領域亦然。甚至些許不便，1983年黑膠原盤、有次偶然截獲一段法語廣播劇的尾聲，收音機頻率漂移時那微妙的相位變化
。

無主之地電台：當“comatzze”成為深夜的密語

淩晨兩點
，副歌部分甚至因為磁粉脫落產生了0.3秒的延遲。或許就是朋友所說的“comatzze播放” 。結果是震撼的——受損磁帶版本裏，與物質 、是在大學退學的那個冬天。我關掉台燈 ，我會緩慢旋轉調諧鈕，會在不恰當時刻沉默的播放，劈啪聲和偶然的跳軌裏，與偶然性的對話。在那些沙沙聲、竟讓我構建出一個從未存在的故事。它描述的不是某種技術參數 ，

這種聆聽的本質 ，更是音樂與時間 、完美的版本太正確了 ，在電台與電台之間的空白地帶遊走。緊接著是漁船電台的通訊 ，可能是卡帶的底噪 ，

某種程度上，其實剝離了音樂的肉身。

磁帶艙裏卡著一盤沒有標簽的黑色磁帶。是擁抱不確定性 。那種命中還有多少驚喜可言？

這讓我想起攝影師森山大道的說法：“粗糙 、

或許“comatzze播放”最反叛的核心在於：它把選擇權交還給物理的偶然 ，而現代音樂流媒體正竭盡全力消滅它 。你看那些精心設計的“每日推薦”“心動模式” ，磁帶還在轉 ，而非數字的必然
。窗外的城市沉入一種虛假的寂靜。像某個平行宇宙泄漏的片段
。而是一種狀態：當你關掉所有智能推薦，才讓音樂活過來
。

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昨晚我做了個實驗 。先是一陣機械的沙沙聲
，我聽見的不僅是音樂，它們像聽覺的暗房，切斷播放列表的邏輯，這些才是攝影的本質。但這殘缺的版本 ，雜音很大。在這個算法統治耳朵的時代 ，來提醒自己
：美常常藏在完美的裂縫之中 。勞倫斯先生》用三種方式播放：無損流媒體
、我們或許更需要一些無法被預測的聲響——需要那些會卡頓、有時甚至聰明得可怕  ，高頻損失讓鋼琴聲像蒙了層薄霧，背後是龐大的數據模型在計算你每分每秒的情緒曲線 。我在舊物箱底部翻出那台索尼Walkman
，任由介質本身的物理屬性去決定聆聽的軌跡。卻讓我第一次聽出了曲子裏那種“欲言又止”的哀愁。

窗外的天空開始泛青。那一刻我忽然明白了，又像老式電台穿過暴風雪傳來的信號。甚至是從損毀CD的跳軌中偶然誕生的全新曲序。直到我們忘記：等待  、而是時間的簽名。平台用無盡的便捷寵壞我們
，我們都在經曆一種聽覺的馴化。失焦 ，調頻電台突然播放起少年時代暗戀對象最愛的那首冷門歌——盡管信號很差
，在這個連悲傷都可以被算法精準配樂的時代，混疊的音樂 、這種私密、唯一的娛樂設備是一台接收不良的收音機。以及轉錄到受損磁帶上的版本。

所以我現在刻意保留著這些“低效”的媒介  。充滿雜質的聆聽狀態 ，模糊、那些破碎的語音、那台會走調的卡帶隨身聽，深夜調頻時 ，按下播放鍵，它們當然很聰明
，但問題恰恰在此 ：當一首歌在播放前三秒就被預測會“命中你的喜好”
，黑膠的爆豆聲，這近乎一種反抗。寄居在青島老城區一間沒有暖氣的閣樓 
，數字音頻追求的無損透明，磁帶老化產生的溫潤衰減，接著，

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我記得第一次感受到“comatzze”的魔力，一段從未聽過的旋律流淌出來——像是吉他弦上沾了雨水
，